关于习近用典体会的信息

诗词中用典指的是

1、诗歌中常常引用古书中现成的故事或词句，这叫“用典”。

2、在古代中国的诗词中，用典是指诗人或文人在作品中使用典故、典型、典型的比喻或引用前人的文学作品、历史事件、神话传说等文化资源。

3、用典：也就是用事，是一种修辞手法。引用古籍中的故事，或词句，为用典。可以丰富而含蓄地表达有关的内容和思想。意象：指客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。

4、用典亦称用事，诗文中引用过去有关人、地、事、物之史实，或语言文字，以为比喻，而增加词句的含蓄与典雅，即称“用典”。用典是有几个字就说明所要表达的意思，几个字就点明了一个故事。用字、表达都很灵活。

反复读读贺知章的《咏柳》诗,体会一下它好在哪里

高高的柳树长满了碧绿的新叶，轻柔的柳叶垂下来，就像万条绿色的丝绦。这细细的嫩叶，是谁裁剪出来的呢？原来是二月的春风呀，它宛如一把灵巧的剪刀。最后，对这首诗做一点与其他文章有些不同的赏析。

贺知章《咏柳》：此诗借柳树歌咏春风，把春风比作剪刀，说她是美的创造者，赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。

贺知章的《咏柳》通过对柳树的一番赞美，引出了作者讴歌景致赞美春天的感情。《咏柳》是一首咏物诗。

“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”进而描写柳树的嫩叶。

这是一首咏物诗，通过赞美柳树，表达了诗人对春天的无限热爱。咏柳 唐代：贺知章 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

《咏柳》这首诗的诗意如下：高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。

鉴赏诗歌必须在揣摩词句,体会诗情画意的同时,注重辨析笔法。诗歌常用...

最常见的是一些抒情方式和描写方式，前者如寓情于景、借景抒情、情景交融、乐景衬哀情；后者如动静结合（或以动衬静）、虚实结合（或以虚写实），这些手法是我们在鉴赏诗歌时需要结合诗句具体分析的。

以景结情 诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽。 琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。缭乱边愁听不尽，高高秋月照长城。

双关：利用语音或语义的条件，使语句具有双重意义，造成言在此，而意在彼的效果的一种修辞方式，双关可分为二类：谐音双关和语义双关。作用：使语言幽默，饶有风趣；生动活泼，含蓄曲折地表达微妙的神态和情思。

定主旨 即确定诗歌所表现的思想内容，这是诗歌创作的核心，同时也是诗歌鉴赏的核心。

熟悉作者鉴赏诗歌首先要知人论世，所谓“知人”就是明确作者的生平、思想和风格。“论世”就是弄清作品创作的时代背景。

欣赏时，或抓住能表现色彩组合的字眼，体会诗歌的浓郁的画意与鲜明的节奏：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，黄、翠、白、青四种颜色，点缀得错落有致，而且由点到线，向着无限的空间延伸，画面静中有动，富有鲜明的立体节奏感。

滕王阁序中用典的作用

《滕王阁序》中的“冯唐易老，李广难封，屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时”“酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢”“孟尝高洁，空余抱国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭”等句的用典即属暗用典故。

《滕王阁序》的用典 言简意赅，含蓄有味——明用 所谓明用，就是用典故的字面意思，并将其所具有的特殊含义加以扩大，变为泛指。

从内容上看，《滕王阁序》拓展了骈文的艺术境界。在艺术形式上，《滕王阁序》接受了六朝抒情小赋的传统，又在骈文的形式上加以散文化，达到了内容美与形式美的统一。

在这个段落里，王勃一口气连用了汉朝的冯唐、李广、贾谊、梁鸿四位名人的典故。优美的文章都很重视用典，如果用典不足或者不恰当，文辞再好也是下品。在这一点上，《滕王阁序》显然是上品中的上品。

彭泽之樽：彭泽令是陶渊明。《归去来辞》中有“携幼入室，有酒盈樽”的句子。文中引用这两个典故，是为了表示在座的宾客好比是当年聚集在睢园（梁园）里的文人雅士一样饮酒赋诗，他们豪爽善饮的气概超过了陶渊明。

怎样看待辛弃疾词中大量用典?

1、南宋辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》在艺术手法上的主要特色是：用典贴切自然，紧扣题旨。作用是：增强了作品的说服力和意境美。

2、这与他喜用、善用典故有关。词至辛弃疾，始大量用典，有辛词好“掉书袋”之说。但辛词中堆砌典故而造成艰涩的作品并不太多，他用典大多还是用在讽喻，托古喻今，此与他的比兴、寄托手法有相通之处。

3、辛弃疾当时任职祠官，是个闲职。“翻沉陆”，沉陆，即陆沉，陆地无心而沉，比喻的是人才被埋没。《史记 滑稽列传》记载，东方朔歌曰：“陆沉于俗，避世金马门。